用音乐述说少年蒋勋的台湾故事

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当音乐剧在舞台上上演时，蒋勋觉得他的记忆被放大了。文字和音乐在舞台上拼凑，这在蒋勋的记忆中是一个不完整的台湾。它就像一张长期存放在抽屉里的老照片，模糊而真实

吴丹

在观众中第一次听完音乐剧《年轻的台湾》后，蒋勋似乎翻开了一本旧相册，想起了他十年台湾之旅的片段和经历。那些年，他背着背包，在路边搭便车，上山下海，完成了对台湾乡镇的探索，最后写了一部畅销的文学小说《年轻的台湾》。

2013年底，这部由27个短篇故事组成的小说被台湾音乐时代剧院改编成了一部105分钟的音乐剧。九个演员，简单的钢琴和小提琴乐器，简单的舞台，演绎了台湾的古老风光，诠释了蒋勋之外的另一个“年轻的台湾”。

这部音乐剧由冉天豪作曲，傅导演，在台湾南海剧院首演时引起轰动。在接受《中国商报》采访时，蒋勋介绍说，不仅获得金钟奖、金鼎奖和台湾第三届金曲奖的尹正阳，还有一些不知名的业余歌手参加了这部音乐剧。“他们中的一些人放弃了过去的职业生涯，去实现他们的舞台梦想，包括公司的董事长和室内设计师。我想，如果在台湾岛上有这样一个疯狂的梦，它很可能是徘徊的，没有明确的目的和效用，去探索你想做的部分。这些非职业演员包括台湾少数民族、客家人、“本地人”或“大陆人”。它们讲述的是岛屿的故事，零碎而不完整的故事，但它们充满了活力，严肃地讲述它们，试图让观众理解它们。”

4月17日和18日，蒋勋将带领音乐剧《年轻的台湾》到上海艺海剧院演出，这是台湾社会的一个热门话题。4月23日和24日，该剧将移师北京国家表演艺术中心。

蒋勋欣赏音乐剧结尾的一首九首歌，九个年轻演员一起走上舞台，唱着“如果你是一座岛屿，我愿环绕你的海洋。”如果你扬起风帆，我愿风和浪轻轻吹拂。如果你远行，我愿意走那条路，准备公寓，和你一起远行。”这首歌的歌词来自蒋勋的诗“愿望”。在他心中，这代表了年轻台湾的真实深刻的思想。

写台湾的忧虑

《青春台湾》出版后，“追忆青春台湾精神”成为台湾媒体的热门话题。谈到这个问题，蒋勋说:“我没有能力谈论什么是‘台湾精神’。”

这部关于台湾岛的小说描述了蒋勋青年的记忆。他写了很多底层的人，他们分散在台湾的集集、万安、白河和巴厘岛。通过这些小人物的重要故事，蒋勋写下了台湾开埠的生动历史，台湾不同时代的发展历史和各地的风土人情。

蒋勋说，原著小说源于一个想法，“我在台北住了很长时间，我想看更多的台湾。”。台湾高铁建成后，大多数人的足迹都在台北、台中和高雄附近。人们渐渐忘记了离岛，忘记了蓝雨的叶音村，忘记了澎湖的王安。当蒋勋还是东海大学美术系主任的时候，他做的第一件事就是买了三十个睡袋给学生们。许多年后，他经常带着学生在乡下跑来跑去。

“我是一个旅行者，或者严格地说，是一个流浪者。我经常背着背包，独自一人在山上或岛上的海边散步。呆在一个陌生的国家或城镇，呆在那里，看看生活中的人，听听他们的故事。我喜欢随意在笔记本上记录他们的话语或故事，或者用简单的草图勾勒出他们的面部特征或一些动作。”蒋勋说，零散的笔记和杂文没有严格的结构，也不是一章，是“青年台湾”的雏形。他的记录毫无意义。“这只是一个人走过一个地方后自己记忆的痕迹。”“青春台湾”因此有了一种自由，就像小说和散文一样，或者我觉得我经常带着写诗的心情看这个岛

漫步在台湾的山海角落，蒋勋看到了许多为生存而努力工作的人，不同民族的人。“他们从不同的时代搬到这里。在荒谬的政治变革中，他们有不同的记忆、不同的语言、不同的信仰和不同的生活习惯，但他们必须学会彼此相处。我想记录下他们的生活状况。他们让我思考“台湾”这个词的具体内容是什么

台湾的历史有着独特的历史记忆。同意作家吴在《亚洲孤儿》中对台湾岛的描写。“孤儿”的文学形象正是这个岛所无奈的。“这个岛就像一个被遗弃的婴儿被遗弃在海洋中，漂浮在潮流的漩涡中，随波逐流，我不知道该去哪里。”蒋勋说这个岛的故事有他的某些基因。

少年台湾精神

音乐时代剧院的艺术总监杨中恒，当他想把《年轻的台湾》改编成音乐剧时，有些沮丧。“蒋先生眼光很好，能看到不同的东西。每个人都生活在台湾，但生活是肤浅的。音乐剧并不等于原创作品，而是作品的另一种感受，并成为另一种审美形式。就像贝多芬改编席勒的诗一样，能够完成这件事是一项非常重要的任务。”

在音乐舞台上，歌手尹正阳总是以围巾的形状出现。在巴赫的《海边》二重奏中，他用钢琴声唱出了巴赫的平均律，这似乎在告诉我们:“在这个小岛上，被忽视的海边，你的棉衣和棉裤，巴赫在细雨蒙蒙的早晨，桌椅拾了起来，海边的梁柱房屋，你的脸和你的钢琴声仍会浮现。这片海岸的故事可能会被繁荣淹没。”

围巾里的这个角色正是音乐剧设计的年轻蒋勋。他经常出现在舞台上，看着一切，听着《少年愚蠢港》里的鞭炮声，看着《少年龙洞》里永远的黑白色记忆。

听完这部音乐剧，蒋勋非常激动。“我很感动，这工作不再是我的了。这是艺术领域许多人努力工作的结果。”他承认自己没有参与改编音乐剧《年轻的台湾》。“我相信音乐剧有自己的生活，原创作者不应该限制音乐作曲家和导演的创造力。”他们喜欢这本书，但他们应该在舞台上完成自己的音乐剧。”

对蒋勋来说，写作的过程既是一种记忆，也是一种反映，但当音乐剧在舞台上上演时，他觉得自己的记忆被放大了。舞台上的演员都是年轻人，而台下的观众也有许多年轻的面孔。舞台上的文字和音乐拼凑在一起，这在蒋勋的记忆中是一个不完整的台湾，就像长期存放在抽屉里的老照片，模糊而真实。

“在这个音乐舞台上，你将看到台湾的风景和历史，最后一幕可能是一个集合。”对于集集镇来说，给蒋勋印象最深的是一座闽南风格的老房子？“21”地震后，蒋勋又去了那里，三合院的老房子已经变成了一堆瓦砾和废墟那些日子和我在一起的学生们站在废墟上，伤心落泪。这样一座有百年历史的房子不见了。我们最初同意安抚地震灾区的受害者。结果，他们安慰我的学生说，没关系，一切都会重新开始，房子会重建。"

在台湾，蒋勋觉得这样的故事无处不在。在《年轻的台湾》中，他写了许多这样的台湾人，他们年轻、矮小，充满了顽强而苦涩的生命力。即使这种活力与残忍和毁灭联系在一起，也不会让人感到沮丧。这可能就是蒋勋所认同的青年台湾的文化精神――他们有着疯狂的梦想，没有那么多明确的目标和功利主义，没有质的东西，只是往前走去探索自己的未来。

“台湾很年轻。与许多古代文明相比，它的确是一个“少年”。也许是因为他们年轻，我觉得书中很多人物都有爱恨情仇，会唱歌会流泪。他们有青少年的焦虑，青少年的野性，以及许多任性和不安。它们就像被板块挤压的岛屿的外壳，不时地发生地震，不时地发生猛烈的台风，如此不稳定的陆地，如此不稳定的岛屿特征。”